Anselm Kiefer revisão

Um único pesadelo se repete incessantemente na monumental e enorme exposição de Anselm Kiefer na cavernosa galeria Bermondsey de White Cube. O artista alemão líder pinta um campo – nada específico, apenas variações em algum campo anônimo – uma e outra vez. Foi desperdiçado: a vegetação está carbonizada, os sulcos são preenchidos com cinzas e se transformaram em lama. Runas e machados sujam as paisagens, milhões de cordas e fios pendurados emaranhados em vitrines de altura do teto. Algo deu muito errado aqui, e Big Kief está tentando descobrir.

Os quartos estão repletos dessas gigantescas pinturas pós-apocalípticas. Galhos e feno e lama penduram fora deles. Em todas as infinitas vistas pretas e marrons dessas vistas devastadas pela guerra você vê manchas de ultra-marinho e vermelho sangue, pequenos daubs de amarelo. São pinturas violentas, feridas e aterrorizantes.

Enormes vitrines alinham o corredor central, cada um cheio de uma bagunça de cabos, suas frentes de vidro rabiscadas com equações matemáticas ilegíveis. Kief, ao que parece, decidiu entrar na teoria das cordas: uma teoria unificada muito complicada da mecânica do universo.

Esta combinação de runas, mitologia nórdica e física alucinante diz-lhe muito sobre onde Kiefer está agora, como artista e pessoa. Ele está tentando entender, ele está lutando com significado, tentando compreender o mundo, a história, seu legado e arte em si. Essas grandes telas devastadas pela guerra são kiefer clássico – os detritos do século XX desnudado – mas ele não é tão certo sobre tudo isso mais. Ele está perguntando por quê? Como? Porque? Como? uma e outra vez.

Quero dizer, realisticamente, essa coisa toda dá-lhe tanta visão sobre a teoria das cordas como um prato de espaguete, mas como um símbolo da tentativa de Kiefer para encontrar sentido neste mundo cada vez mais sem sentido, ele funciona seriamente bem. É uma arte incrível e enorme para problemas surpreendentes e enormes

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