Dora Maar revisão

“Lady artista excluído da história” é uma história bastante familiar. E é o que, em termos gerais, sustenta este show na Tate Modern. Dora Maar (1907-1997) foi uma artista feminina notada pela história graças ao seu gênero e seu relacionamento com Pablo Picasso. Mas a coisa mais interessante a emergir desta retrospectiva fascinante – a primeira já realizada no Reino Unido – não é simplesmente que Maar é um artista esquecido, é que ela é um artista ridiculamente prolífico e variado esquecido.

A principal coisa conhecida sobre Maar é sua conexão com o surrealismo. Esse link é claro, tanto em suas fotomontagens classicamente estranho e na chamada de nomes que aparecem ao longo da exposição. Há uma fotografia particularmente bonita de Maar de Nusch Éluard, de cabeça nas mãos como uma heroína deprimida de Tennessee Williams, além de um conjunto de retratos suaves e silenciosos de Maar tirados por Lee Miller.

Surrealismo também informa sua fotografia comercial e de moda (a grande maioria das obras em exposição aqui são fotografias, com algumas pinturas lançadas), por exemplo, em uma imagem mostrando uma mulher com uma enorme mancha de bolhas de xampu na cabeça, semelhante à imagem de PJ Harvey na capa do álbum de ‘Rid of Me’.

Mas há muitos outros aspectos a apreciar demasiado. Como como os imponentes nus de Maar ecoam relevos gregos ou como suas imagens de modelos que se exercitam antecipam as fotos de yoga de influenciadores de hoje que vendem Lululemon e afins.

A verdadeira surpresa, no entanto, é o extenso corpo de fotografia de rua de Maar tirada em Barcelona, Paris e Londres durante a Depressão da década de 1930. Muitas das imagens são notáveis por sua franqueza informal, uma qualidade também presente, mesmo nas imagens surrealistas mais estilizadas de Maar. Ao contrário do miller meticuloso, Maar tira fotos que sempre parecem um pouco acidental, como se o obturador fechado por conta própria.

Quando ressuscitamos artistas femininas “esquecidas”, a tentação é slot-los em um movimento de arte existente e apontar todas as maneiras que sua arte se assemelha perfeitamente às coisas que já conhecemos. Mas Maar é interessante tanto como surrealista quanto como realista: um documentarista da pobreza, conversas e cabelos de vôo. Se não vamos mais esquecê-la como surrealista, também devemos nos lembrar dela como mais do que surrealista.

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